为什么现在的电影让人觉得越来越假，没有代入感

@韩松落
刚才转了一个关于现在的电影为什么越来越假的视频，其实不只在电影里，小说世界存在同样的问题，我的判断是，一种叫“光滑”的无形魔怪，入侵了人类世界。它要让一切光滑起来，让一切无瑕，让所有语句、节奏、气息都带上高度克制的光滑。这是为人类进入虚拟世界前做的准备。
所谓光滑，一种经过抛光的现实，比现实高两三厘米，没到高不可攀的地步，但又绝非无心插柳，是经过精心计算的提升。提升的结果，是让被描述的对象仅仅停在浅表，不让观看者介入，因为它经不起介入，后面什么都没有。
光滑就是这么一种东西，并非出于自然，而是出于人工，显示着工艺水平的高低，城市化的进展。一件光滑的东西拿在手里，让人联想起的是打磨的过程、工序的繁多和工时的漫长，要去除毛刺，去掉棱角，去掉一切无关紧要的细节，它体积不大，显得很轻，但密度很高，拿在手里有一种意外的分量。它得有一种恰到好处的冷，恰到好处的拒人于千里之外，但它的冷只是一点凉意，还没到冰冷的程度。要达倒这种效果，需要许多条流水线的合作，凝结几代人的劳作，但它一点都不声张，就是那么光滑着。
邓丽君是光滑的，伊莲·佩姬的声音是光滑的，iPod和iPhone的后盖是光滑的，欧洲的玻璃制品是光滑的，简·奥斯汀是光滑的，伊恩·麦克尤恩的小说是光滑的，托宾的那种厌倦是光滑的，梦枕貘的古代是光滑的，珍妮特·温特森即便在最阴郁的时候也是光滑的，拉斯·冯·提尔的电影是光滑的，埃里克·侯麦的絮絮叨叨也是光滑的。
光滑是城市文明的成果，三十年以上没有战争、没有饥饿的日子，才能促成这种光滑，这种光滑像一种魔术，突然间就出现在某个时代，像特效一样在某些器物、某些脸庞、某些人物、某些话语中浮现，这种光滑也特别易碎，特别脆弱，只要几声枪响，几声粗野的吆喝，它就又像特效一样褪色了。
刘慈欣的《三体2黑暗森林》里，来自三体文明的探测器，在2212年，和人类的战舰短兵相接，随后摧毁了人类的整个舰队，因为探测器的外形像一粒水滴，因此被人类称为水滴。后来，王壬用一个名为《水滴》的14分钟短片，还原了这段场景，画面从微观物质开始，慢慢拉远，一直拉到整个舰队，而这一切，都映照在水滴外表“绝对光滑的全反射镜面”上。人类舰队的粗糙和水滴无懈可击的光滑形成鲜明对比，那种光滑，被用来衡量两种文明的差距。
从工艺水平上讲，那种光滑不难达到，难的是我们在那种光滑里觉得理所当然。四方田犬彦先生曾经写过一篇与《冬季恋歌》（2002年）有关的文章，在谈到这部由裴勇俊主演的电视剧为何会受到韩国观众热爱时，他特意列出一张时间表，将故事里的时间，和韩国的现实时间进行比较，结果发现，这部剧的时间跨度并不小，但同时期韩国发生的大事都没有出现，剧中人完全没有被社会的剧烈动荡影响到，只管在一个真空般纯净的环境里恋爱和思念。
这种影像中的纯净环境，不难炮制，难的是我们无法在这样纯净的环境里沉浸很久，因为更广大的世界还异常粗粝，这让人很难心安理得。
也许，冥冥之中，另有一只手，正在没日没夜地打磨着我们周遭的一切，当然，打磨的时间要久一些，至少会久过韩国。但是不管怎样，先光滑起来，其余的，在进入光滑世界之后，都可以补齐。
我们总算都在奔向那个光滑世界的路上，没有拖延，没被中断，我们无法计算抵达那里需要多少时间，但对光滑之美的渴望，已经占据了一切。