文/郝广才
这篇文章脱胎于郝广才老师2017年在得到直播的速记，经认真编辑，留下的全是干货，且来看吧。
锦囊一 有足够多的故事；产出时要有结构。
锦囊二 开头要有格言，有小故事，把它变成问句。还要有一个属于自己的小开关。
锦囊三 把故事写出生命。坎贝尔的“英雄之旅”模型。
锦囊四 用有形的东西形容抽象的东西，图形思考；要有对比；还要有动作。
锦囊五 英雄之旅结束之后需要有一个领悟。
锦囊六 磨尖你的笔。
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如何解决写文章的“开门”问题？
故事够多，有结构
鸟儿要有翅膀，可以飞上天空，人有笔，才可以穿越时空。司马迁有笔，让我们穿越时空，我们有笔，自己也可以穿越时空。
为什么文章会写不好呢？通常有三个太少：一是知道的故事太少，二是知识太少，三是写得太少。解决这三个太少，你“开门”的钥匙就找到了。
“开门”的钥匙怎么样呢？有两把，一把就是你故事要多。可是故事读得多，你讲出来或者写出来没有技巧，可能会变得乱七八糟。这个时候关键要有一个结构。
一个发生在美国的真实故事。一家设备非常好的老人院，可是所有的老人来到这里之后都躲在房间不出来。为什么呢？因为老人院住的是老人，老人不想跟老人交朋友了，不晓得谁先走，心里很烦，所以都躲在房间里。这样老人院的气氛就不好，老人很抑郁。
刚好他们隔壁有一家幼稚园，老人院院长跟幼稚园园长商量说，可不可以让小朋友过来上课，就来他们的花园玩，让老人跟他们产生互动。小朋友就过来，人口结构就改变了，有老人和小孩。这个时候老人就走出来了，为什么，因为小孩很好玩，而且老人喜欢跟小孩互动。
小孩喜欢听故事，老人每天跟小朋友讲故事。讲小红帽、三只小猪？不是的，讲老人自己的故事，讲他年轻时候有多帅，有多美，有多少人追……他讲的这些，家里人早都不想听了，听太多遍了。可是幼稚园的小朋友，需要重复，不怕重复。
经过一段时间，结果大家发现这个幼儿园五岁小朋友的语言能力、语文能力，平均超过外面十岁的小朋友。为什么会这样？因为他们听的都是故事。
故事是有结构的，它有起承转合，有召唤、挑战，有解决困难、冒险、成功的过程。可是我们平常跟小孩子讲话，尤其父母，说的大部分是没有结构的话，比如说赶紧去洗澡，去刷牙，不要看电视，把电脑关起来，不要打电玩，不要刷手机……就是这种片段式的。所以小朋友的脑袋是混乱的，没有结构。可是这些孩子在故事里听的语言是有结构的。
最妙的是这些孩子的EQ（情商），估计以后也会超过外面的高中生，为什么会这样？因为他们这么小的年纪就看到生老病死，他们看到人生了。释迦牟尼几岁才看到生老病死呢，传说是二十九岁。而他们四五岁就准备开悟。
你说那好，我也来每天跟孩子说故事，对，就是这样。但是不是讲你的故事，你要讲好故事。
再来你要有一个结构。这个结构很重要，比如说打架，无论你是学柔道还是空手道，都有一个道。
写作尤其是这样，其实做生意也一样，其他产业的领导人或者是特别杰出的人，基本上都是会写作的。
比如巴菲特，他也有结构。他的结构是他一定只投资时间越久、价值越长的东西。所以他投资可口可乐，或者汉慕斯巧克力。他以前绝不投资高科技，他说他跟比尔·盖茨谈了九个钟头，比尔·盖茨想要说服他投资微软，巴菲特最后完全听不懂，只投了九百美金。微软后来涨得不得了，可他就不敢投资他不懂的东西。他现在投资苹果，他说，我看到我的孙女跟她的同学，没有苹果会死，这个东西跟可口可乐很像，所以我现在投资它。你看他有一个结构，这个结构有时候错，但是对的时候多，他就长期累积起来。
反过来你看巴菲特讲话：别人害怕的时候我就贪心，别人贪心的时候我要害怕。这个非常文学。反过来他说，潮水退了之后我们才知道谁在裸泳。如果你脑袋有一个结构，你做生意会是巴菲特，卖电脑你会变成乔布斯，搞科学你才会变成爱因斯坦。
写作也是一样，“开门”的两个钥匙先给你，第一个故事要多，第二必须有一个结构。
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如何开头？
故事、格言、问句
万事起头难。怎么开头，这是最危险的。
尤其是考试作文的时候，时间很短，一下开不了头怎么办。其实只要一开头，事情就好办了。因为开头开得对，每一篇才会不一样，否则千篇一律。
你在好莱坞拍电影，这些制片人、投资方会让你用一句话、两句话讲讲你这个电影要拍什么。如果你讲不出来，他们就跟你说再见。因为要决定看一部电影只有十几秒，你必须深思熟虑之后，把这句话找出来，就是你拍这个电影的主题是什么，等于你要有一个靶心，整个文章也要有一个靶心。这个靶心对了之后，你每一箭都要朝着这个靶心射过去，如果没有这个靶心，所有的箭都会白射。
可是靶心怎么找呢？很简单。写文章还是在写故事。所以第一步要先想一个故事出来，然后想想这个故事的结论会是什么。
射靶心有两个钥匙，或者两支箭，很容易命中。第一个方法是格言要读得够多，从格言开头。
假设现在你要写龟兔赛跑，这个题目是写骄傲，或者是写谦虚，还是写成功与失败？龟兔赛跑的前提会是什么？就是骄傲的人会失败。这样好吗？
不。
有一个关键是，找到格言之后，你要把它变成问句，用问号开头，就是说骄傲的人会怎样？因为有问号，大家就有疑问了。你一问，看的人答案未必跟你一样，说不定有各种答案。如果你后面再给他一个答案，跟他一样，他就觉得英雄所见略同，跟他不一样，可能你有创建、有趣味。所以要从问号开始，从一句格言开始。
还有一个方法，就是用一个小小的寓言故事开始，比如北风与太阳。这时候你一样要化成问句。北风和太阳哪一个会让人把外套脱下来呢？是太阳比较厉害呢，还是北风比较厉害？先用问句开头。
你有两支箭，一个是格言，一个是小故事。
可是还不够。最好的格言不是骄傲的人会失败，这个很平常。你要想起谁讲的一句话真得很厉害，那个人叫杰弗森，就是美国第三任总统，他说在谦虚的人面前不要骄傲，在骄傲的人面前不要谦虚。他这个对比，然后回转，而且后面是创建，就是我在骄傲的人面前不谦虚。这一句就比“骄傲一定会失败”好多了，所以这时候你再问在骄傲的人面前应该怎样呢？在谦虚的人面前应该怎样，然后给答案，这时候就很棒。
可是这样还不够棒，因为这是杰弗森讲过的。如果有一个人跟我一样也看过，就知道你这是抄袭，或者你现在一开头就说这是杰弗森讲的会怎样，你想拿权威来吓我，人有时候会有一个反抗力。这时候你要把它动物化或者人物化。
在谦虚的人面前不要骄傲，你可以把它套到龟兔赛跑里面。就是说在乌龟的面前不要骄傲，反过来在骄傲的人面前不要谦虚，你可以说在兔子面前不要谦虚。因为龟兔赛跑这个故事大家都看过，所以它就很容易对上，你必须踩在一个有基础的东西上面，这样这个故事就很容易引人进去。
再比如我们讲燕雀安知鸿鹄志，写这个很累，那你要改问句吗，说燕雀看到鸿鹄飞过，大雁飞过，他心里在想什么呢？再转化一下，对不会飞的鸡来说，飞过的大雁只是天空中的一个黑点，还不如地上的一个虫子，这样就跟燕雀安知鸿鹄志是一样意思，可是好玩多了。所以你可以这样把它来变化。有时候可以用人物来代替，比如说你现在可以说 J·K·罗琳、奥普拉、郎平，她们三个人有什么共通点？多半会想到三个都是女生。不是，你后面要解答的是她们三个都经历过重大的失败，这时候你就可以导到成功与失败去了。
最后还有一个小的绝招，就是你要给自己一个开关，这个开关一打就会亮。因为你在短时间之内有时候没办法，只好把这个开关拿来用。我不鼓励这样用，但是不得不用的时候还是得拿出来用。就跟身上有枪，还要有一个手榴弹，万一不行就拿手榴弹来丢。
我的开关是什么？就是翅膀，我只要写不出东西来我就从翅膀来想，很容易找到例句。这个开关有一个诀窍，就是要有可开可合的东西，翅膀、门，能打开，路有走有不走，花有开有不开。如果是日本人你写樱花他就热血沸腾，就这么简单。你必须要找到几个开关，比如说梦是什么，蝴蝶怎样，就是你每次往这儿一想很容易就写出来，而且不落俗套。
所以这几点，最后我们再讲一次，很简单。你开头要先想你要讲什么故事，然后去找到这个故事的结论，把结论做开头。最好是有一个格言式的东西，或者是一个简单的寓言小故事。开头的时候，你要把它变成问句。实在不行的时候，你要找到一个开关，事情就好办了。
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写什么故事最动人？
英雄的故事
故事有真实感，不是骗人才能感动人。
那么讲什么故事容易感人？英雄的故事，因为我们都喜欢英雄。
我给大家做了一个图，美国神话学家坎贝尔分析众多神话后，得出的一个英雄之旅的图形，跟我们写故事非常像。你如果把这个时钟弄清楚了，写东西就容易了。起点是12 点，就是现状。你先把 3 点到 9 点的位置画一条线。什么意思呢？这条线上半部是正常的世界，底下就是一个异常的世界，可能是神奇的世界，或者是恐怖的世界，都可以，所以这一面是非常态的。
在现状之时，主角如果是一个英雄，一定会得到一个召唤，或者一个挑战。他这个时候就很犹豫，到底要不要接受这个召唤或者这个挑战。这时候会出现一个智者来支援他，这个智者就好像《星球大战》里面的尤达大师，或者是梅林，或者是刘伯温，他会跟他说你可以怎么走，你应该怎么样。
他就从 3 点钟开始出发，进入非常世界。4 点钟会有试炼，困难开始来了。到了 5 点钟会有恐惧，可能是他内心最大的恐惧。到了 6 点钟就是最大的危机了，这时候英雄甚至会死掉。九死一生后，这时候在 7 点钟他会得到一个宝物，这个宝物把事情解决了。然后 8 点钟结局。可是 9 点钟他就要荣归，回到正常的世界，异常世界结束。
但这时候这个英雄已经得到新生，就是他内在有一个变化，这时候他有一个领悟，最后他要回到现状。
英雄成功之后，如果他回到现状就是最感人的。比如华盛顿他领导革命成功了，做了总统。大家说你继续做，他说我不要，我就不做了，到此为止。或者像杰弗森，大家说你可以选三任。他说不，华盛顿只做两任，我也不做了。就是你要回到现状，不回到现状就不感人。比如说张良回到现状，或者是范蠡做生意，不再依附权威，就感人。
我们的读者朋友都熟悉凯瑟琳蚊帐大使的故事，她本来处于生活的常态。4 月 6 日看到电视台说非洲每 30 秒会死一个小朋友，她一算这个太恐怖了，就得到一个召唤。这时候智者是谁呢？就是她妈妈，她妈妈帮他上网查那是因为疟疾，疟疾因为没有蚊帐。非洲人为什么买不起蚊帐，因为没有钱。
凯瑟琳开始启程，她把自己的零花钱拿去买蚊帐。她开始进入这个非常世界，她把旧的衣服、旧的玩具拿到跳蚤市场上卖，看看有没有机会变成钱。结果没人买，这时候她的试炼来了。
接下来她就想出来我要画一张奖状，如果我捐实体蚊帐可以有一张奖状的话，别人也应该有一张奖状，她就做奖状，结果东西全卖掉。可是到这里来的危机是，她买了十顶蚊帐，可是蚊帐基金会告诉她，她的蚊帐送到史迪卡村，那个村子有 550 户人家，所以十顶不够，这个危机很大。
宝物在哪儿？宝物是谁？比尔·盖茨。她写信给比尔盖茨说，非洲的孩子如果没有蚊帐就会死掉，但是他们没有钱买蚊帐，听说钱都在你那里。比尔·盖茨拿了她的奖状，给了她300万美金，这个事情有一个结局。她就荣归了，回到了正常的世界，凯瑟琳得到了新生，她有一个领悟，她继续去做这件事情。
这个顺序是大致这样的，可以稍微调整，但基本上结构是这样，智者也可以在这里出现，也可以在那里出现，不是绝对的。就是你脑子要有时钟的概念，有这个结构之后，事情就非常好办。
反过来我们看辛德勒的名单。辛德勒本来也是在现状，12 点钟方向，到了 1 点他得到一个召唤，他跑到波兰把那些犹太人拿来做奴工，他可以赚一大笔钱。他碰到一个智者，就是那个犹太人的秘书，跟他说你可以这样做，可以这样做，他就把这件事情交给他，开始启程。中间得到试炼，恐惧，最大的恐惧就是内心的恐惧，他本来把所有人都能摆平，做得很好，可是突然之间纳粹要把他所有的工人都送到毒气室消灭掉。这时候他内心最大的恐惧，是他应该贪财，见死不救呢？还是应该把财产散尽，把所有人救出来？这时候他要抉择。
最大的危机是他及时贿赂了所有人，把事情摆平，还是有一整车厢的女生被送到集中营，结果他跑去把火车拉回来，他最后得到这些宝物，结局。然后荣归，战争结束了，他恢复到平常，又变成一个平凡人。整个结构也是这样的。
所以你看一个英雄的故事，辛德勒救的人数大概八百多个，最后连家属大概两千人。比起整个犹太人被大屠杀的数目六百万人，是一个小数目。可是从辛德勒一个故事，我们可以看到整个时代的悲剧。
回头讲我们自己，南京大屠杀缺的是什么？不是证据，我感觉缺的就是好的故事。纳粹德国屠杀犹太人大这件事情，因为不断有小说、文学、诗、绘本、电影、电视剧跑出来，跑都跑不掉，你也不得不反省，也应该要反省，所以这是关键。所以有一个结构很重要。
最后讲郎平，我最崇拜的女英雄，她厉害在哪里？她做教练有一个结构，她用美国人可以拿到冠军，她用中国人也可以。但是有一天她找了一个小国家，从来名不见经传，如果郎平来教，说不定也可以打到世界冠军，这个就是大挑战了。郎平本身的故事其实也是这样一个英雄之旅。
所以写故事的时候要有这样一个结构，写出英雄的故事来，英雄因为大家都熟悉，你的文章就很容易得到认同。
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怎么写最吸引人？
看得见的东西
怎么吸引人家眼睛呢？要看得见。所以写作的关键是图象思考，所有的东西都要能画成图象，能看得见。比如说你讲一个人笨，笨就很抽象，看不见。可是你讲笨蛋，看得见，因为它有一个蛋，看到了吧。笨猪，你看到猪，你知道它是怎么笨法。笨驴，驴的笨法跟猪的笨法不一样，跟蛋的笨法也不一样。为什么骂人不能只骂笨，一定要加后面的东西，因为加了他才看得见。
你要用有形的东西来形容抽象的东西。我们回到笨，你光是用这个外在形容还不够，笨是哪里笨，脑子笨。我们脑子里能装什么笨，最简单的就是脑子进水了，还能进什么东西？我曾经给一群小孩子做过这样的写作实验，有人说脑子装了垃圾，有的装了铅块，有的装了铁，更烂的铁是生锈的铁。还有一个孩子讲得非常有创意，他说他这个人笨，脑子装了干掉的卫生纸，够笨了，一滴水也进不去了。
孩子练习可以先从负面的东西开始，就是先教他怎么想坏的事情。
人很奇怪的，只要想坏的事情，所有潜力都发挥出来了。你就想怎么笨，怎么白痴，怎么傻瓜，傻瓜要有一个瓜，没有瓜就不行，矮冬瓜要有一个瓜，没有冬瓜就不行。可是大家都说矮冬瓜没有创意，你得想一个矮的东西出来。好像我看过一个写胖写得最好的，他说他肚子上的腰带好像地球上的赤道，这个写得非常好。
再比如花，花怎么形容一个人开心呢。很容易了，就是盛开的花，春天盛开的花，这个很开心。怎么形容一个人悲伤呢，用花来形容，枯萎的花，还有被踩扁的花。被什么踩扁了？被大象踩扁了，还有更厉害的，被卡车碾碎的花，你完全看得见有动作可以出现。
好像我实验过一个，风，风有没有情绪，有的。如果你只说它是暖风、和风、微风，这个没有用。冷风，刺骨寒风，这是古代用的刺骨，这个看得见。可是你不可以老用这个。那什么样的风会暖呢？从玫瑰花园吹来的风是暖风。那什么样的风是冷风？从枯树林吹来的风是冷的，因为树叶都落光了。有什么阴森恐怖的风呢？你用阴森恐怖这个就不够好，从坟墓堆吹来的风就厉害了，他走过来，仿佛一阵从坟墓堆吹来的风，这个马上大家眼睛看得见，这个风就有个性了，关键就在看得见。
再来你一定要对比，你看好的成语都是有对比的，大海捞针，雷声大雨点小，大惊小怪，大小对比。一将功成万骨枯，万人空巷，万绿丛中一点红，万古长夜一明灯，我们能留下来的好句子都是有对比的，没有对比几乎看不见了。
所以你现在讲一个东西亮，这个灯光有多亮，不够，你必须有东西衬，就是有对比。你说很亮，超级亮都没有用，你要讲黑暗中的火炬，你把它衬托出来。你跟一个人说爱他，怎么爱，什么爱到入骨，这都不够爱。你要把对比拿出来，爱的对比是什么，恨。怎么把恨加进去变成爱呢？我最常听到的是说我恨我这么爱你，这不对，这是恨，这不是爱。只有爱，没有恨，是最爱，即使全世界都恨你，我还是会爱着你，这个对比就出来。
对比我感觉写得最好的一句是村上春树写的，一堵高墙和一个飞往高墙的鸡蛋，我永远会站在鸡蛋这一边。你看得见，多感人。所以你现在如果说我失意的时候只有爷爷支持我，这样写好不好，不好，因为他没有看见什么。你要说当全世界对我亮红灯的时候，只有爷爷跟我说绿灯。这就看见了。当一堵墙挡在我前面的时候，爷爷给了我一双翅膀，让我飞跃高墙。
你要看得见，要有图象思考，再来要对比，再过来一点，就是要动作。
什么意思？一个人生气，这样好不好，不好。老师生气了跟我说，与老师拍着桌子跟我说，谁更好？老师握着拳头跟我说，老师扯着头发跟我说，还有什么动作说出来。因为我们是眼睛，要吸引眼睛，所以有动作的时候就会被吸引。大海捞针，你看这个多厉害，有动作，又有对比，动作最重要。
还有一个重点，动作要写慢动作。什么意思啊，现在迈克尔·乔丹最后一秒射篮，得分。这个时候你看到就是一个慢动作，它会不断地回味。慢动作这个影像是慢慢的，并不是它速度变慢，而是本来一秒放十格的话，可能现在一秒放一百格，你看起来会慢。
所以慢动作的写法是，把动作点跟点的距离拉开，你这里要写很多信息。比如迈克尔·乔丹拿起球来，肩膀一缩，一闪人，转身过来，纵深一跳，所有人眼睛瞪着他，时钟一直跳，已经跳到最后一秒，眼看就要动了，他球出去，顺着那个弧度，最后破网，所有人大叫。就是你要把那个动作写上来，看的人就会感觉是慢动作。
重点是在哪里？看见，对比，动作。这个吸引人的部分讲完了。
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怎么结尾？
把自己投入进去的一个领悟
结尾其实是一个领悟。就是你要做一个结尾，然后去跟开头做呼应。就是我刚才讲的，英雄之旅结束之后，需要有一个领悟。
你现在写文章，故事写完了，如果没有自己的感情和观点投进去，不会感人的。
假设你现在写的是一个成功的故事，好像刚才我们讲辛德勒，你回头来就可以检讨自己。这时候你要写一个反面的故事，可是如果来不及写反面的故事，或者没有这么短的故事怎么办？把自己拿来检讨。我们自己一定有缺点的，我们自己可能喜欢赖床，也懒惰……然后把自己检讨，看了这个之后，所以我决定怎么样，这个时候就有一个改变。或者你知道后面这个人改变了谁，所以它是一个领悟的过程。
其实我要讲的就是，写作这件事能教你的还是写作本身，就是你要自己去写。好像我自己说舞怎么跳，踢踏舞怎么跳，芭蕾舞怎么跳，没有用，你自己不跳，你不会有那个感觉，你一定要跳。
英雄就是你，你现在得到一个召唤，可能有智者出来帮你，就是我这个尤达大师，你就是绝地武士，你开始启程。中间你会得到试炼，怎么写也写不好，会得到恐惧，我是不是真的一点文采都没有，我是不是一点天赋都没有，你会碰到这个危机。最后你找到一个方法，找到一个宝物，然后把它解决，然后你再回来。这时候你新生了，你内在产生了变化。
我们人的变化成长分两个，内在和外在。外在就是你看着他一天一天会长大，内在就是他一天一天要领悟。如果他没有读书，没有够多的知识和故事滋养他的内在，让他继续长大，只会变成一个巨婴，内在没有变化。
一个英雄的成长必然伴随着新生，自我发生了变化。爱情也是一样，真正好的爱情是你要透过一个人看到全世界。不好的爱情是什么？为了一个人，要放弃全世界。就像《小王子》作者写的，爱情不是两个人两眼凝望，你看我，我看你，像看两个眼。爱情是两个人共同看到一个方向，这个才是好的。
同样你要找到一本书，让你看到全世界。不是说看了这本书，别的不用看了，绝对不会。不管谁看了这个书，都会想看更多书。
能够领悟才是幸福之源。
所以最后结尾要有一个领悟，然后把自己的感情投进去。可是感情要真，不可以假。
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如何磨尖你的笔？
除了写，无他法
最后怎么磨尖你的笔？就是要写。
我现在讲一个真实的故事，发生在美国，叫做八二六瓦伦西亚。
有一个出版社的老板，2002 年 4 月8 日的时候，在旧金山瓦伦西亚街 826 号，租下了这个房子，开创了写作教室。他初期只是要做出版社的办公室，可是他来到这里发现一件事，周围邻居都是南美移民，父母的英文不好，连带着小朋友语言能力也不好。语言能力不好，学校功课就没办法做。这样就会恶性循环，将来只能做最低等的劳力工作，甚至犯罪。
他就决定把他的办公室开放，让这些小朋友可以来，第一批他招募了 12 个志工，都是编辑、作者或者是作家，这些人都是擅长英文的人。他的观点就是，小朋友来如果做功课，或者英文有问题，我们就会一对一辅导。起初就没有人来，他以为是装潢太过冷酷，所以把就把它做成海盗店，好像在卖海盗的用具一样。结果反而更没有人来，大家以为他是想用免费教英文做幌子，来骗孩子买玩具。
后来他找到一个老师，很得到当地居民的信任，就帮他找了一批小朋友，慢慢的，小朋友越聚越多，他从 12 个志工到最后征求到 1400 个志工，一对一地教。后来跟学校合作，在一个高中里面办了一份报纸，这样小朋友就有发表的园地。
他感觉写作是全面的训练，因为你要写，你英文当然要好，你如果能写出来，这样的英文水平应付其他功课，没有什么问题。好了，报纸办起来，效果也不错，这时候他收到一个大作家的来信，就是伊莎贝尔·阿连德，南美来的，他很关注这件事情。他就跟这个出版社老板说，我正在写一本书，叫做《如何改变这个世界未来》，你要不要让孩子也写这个题目，最后写得好的人我可以跟他一起挂名出书，就是可以变成一个合集，这样可能给孩子很大一个舞台。
好，他感觉这个主意不错，所以就又招了志工，结果有 170 个志工来帮助，选出 170 个小朋友，一对一辅导。每一篇文章，平均每个小朋友花 100 个小时来做，最后写出来，跟伊莎贝尔·阿连德一起出版，结果书怎么样？果然大卖，小朋友成就感不一样。
第二本在 2005 年出的，写《喜福会》的华裔作家唐艾美出的，是另外一个题目。他们会这样一直做下去。
结果他这个八二六瓦伦西亚开始有了分部，纽约的人也想做，就在布鲁克林这个区做起来。因为这一区是作家聚集最多的区，在那里本来有一个每天打电玩的小朋友，后来写了五本书，都是畅销书，人生就改变了。后来这个八二六就到了辛辛那提、匹兹堡、奥斯汀，第一个海外的分部在都柏林，伟大的尤里西斯的故乡。
蜜蜂的脑子很小，所以它的功能必须单一化。一旦这个蜜蜂被分工，比如你是专门守卫的，它的脑子里只有守卫，没有别的。如果你被分配到负责交配，它就整天想着交配、交配、交配，做什么事只能单一，因为它脑子非常小。
可是我们的脑子比蜜蜂大得多，我们不需要这样分工。但是现在我们过早的分科，孩子被限制为你学文、他学理等等。唯一可以打破这个现状、这个框架的只有一个办法，就是学习写作。因为写作你必须全面化，你要变成一个收集者、观察者、组织者、思考者和行动家。所以写作可以让孩子的脑全面发展，他最后能找到这里面的乐趣。
我昨天在读库办公室看到一本书，叫做《只要风经过，它就会歌唱》。里面的句子真的非常好，我随便唱两句给你听。
它说悲伤就像谷仓里的米，每天都会减少一点。心情不是好很多了吗。
它说把幸运的人扔到河里，他嘴里会叼着鱼爬上来。是不是你会看见，你会有动作。
它说当天上掉钱的时候，掉元宝的时候，倒霉的人没有袋子装。
这里面有一个句子写得非常好，法国作家让·季奥诺写的：都说人是细胞和血液组成的，但实际上，人就像叶子，只要风经过，他就会歌唱。
好的，我们来鼓这个风，让风吹过，我们的孩子不是血液和细胞组成的，只要风经过，他就会歌唱。
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本文作者：郝广才 · 《今天》作者
速记整理、编辑：朱玛顶、刘杰、飞哥
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